时间一长,这烟气就把这画给熏黑了。
    这‘乌黑’说好听点,就是画的‘包浆’。
    说难听点,就是保存不当。
    不过相比起这‘包浆’,曹子建已经被这幅画的内容给吸引了。
    这幅山水画的前景是一片水域。
    紧邻水畔有一座小亭。
    小亭中有一位身着长袍的乌帽高士正凭栏而望。
    高士右侧,其妻抱子,二人之间伴有侍者。
    画面的后景是重峦叠嶂,高大乔木随山岩的走向遒劲生长。
    画面的左侧岸边矗立着古树,亭后峭壁山崖飞出一条银瀑,飞瀑跌入水潭,与前景的水域连缀成片。
    细看,亭后右侧于山坳间隐匿着几处房屋,一个牧童骑着老牛沿水边小径从一户人家门前经过,小童正好奇地探身张望。
    这条水边小径可以一直通往远处的山谷,一路上,几位行色匆匆的旅人来不及欣赏沿路风景,全都躬身前行,步履不停。
    华国山水画有几个简单的构图。
    远山近水。
    一水二山。
    还有一个常规的比例,叫“丈山、尺树、寸马、豆人”
    。
    一丈的山,一尺的树,一寸的马,人就画成豆子那么大。
    这幅画就符合这个规律。
    除此之外,这幅画作还有六枚收藏印。
    按时间顺序,分别是南宋晚期的奸臣,大收藏家,贾似道的‘悦生’和‘秋壑’两枚私印。
    元代宫廷,金石书画鉴赏家柯九思的‘丹丘柯九思章’,“柯氏敬仲”
    “柯氏清玩”
    三枚印。
    以及明代洪武年间,内府收藏书画的‘典礼纪察司印’。
    在画的左下角还有个署款:后苑副使臣董源画。
    “董源的画作?”
    曹子建心头一跳。
    这就抬腿,凑近仔细观摩了起来。

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